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心态,理念,方法
2013-04-24 10:03:06   来源:   评论:0 点击:

侥幸而已。如果非要在偶然中找点必然,我觉得首先是我的心态较好,能不断归零,我从来不觉得自...
  书法报采访
  心态•理念•方法
  书法报:王先生好,祝贺你近年在数个国展中获奖,有哪些因素让你取得这些成绩呢?
  王兆会:侥幸而已。如果非要在偶然中找点必然,我觉得首先是我的心态较好,能不断归零,我从来不觉得自己写的真好了一一其实也还差得太远。因此我总是在做一些基本点画及其组合的训练,总是觉得自己写的字不够味,经常查字典去寻找更理想的写法,总是在对临,背临,意临,放大临,缩小临,以颜写王,以明清写圣教•••••乐此不疲。这种归零的心态使我能沉下心,渐渐触摸到书法更深的层次。
  其次是理念和方法吧,比如,研究技法时我尽量揣摩古人的状态,一些繁琐的技法破坏了节奏,我就觉得古人不可能这么写,因而毅然舍弃,对于一个没科班经历主要靠自学的人而言,做这种减法其实真的不易,需要理念的支撑。
  怎样入帖,怎样出帖,线质怎样追,结构如何变,学书法一定要动脑筋,找方法,傻练一一就练傻了。
  再之是注重修养,我认为,古典哲学与文学对书法学习最重要,其次是音乐与美术。
  
  书法报:你获奖的都是取法赵之谦笔意的大字作品,取法方向的独特是不是更容易使作品脱颖而出?
  王兆会:是的,我获奖的基本上是取法赵之谦笔意的大字作品,但也有草书,二届北兰亭电视大赛获奖的就是小草,抄了十六首诗。
  取法方向的独特的确使作品更易获奖,评委也想看到一些新的面貌呀。但有利必有弊,面貌的独特更容易在初评被拿下,一群羊中的大羊容易选上,而群羊中的狗则容易被误认是狼而被毙。还是张旭光先生的"到位"与"味道"更易说明问题,不到位,再独特也白搭,都到位的情况下,有点味道的当然更好。
  书法报:大字行草书创作,有哪些要领?
  王兆会:写小行草和大行草方法不同,审美也不同,不要简单地认为是工夫不到。一般要从明清大字借径,古人已经找到了方法,做出了榜样,我们干吗自己徒费工夫!
  具体说来,动作上,一定悬肘运臂,再辅以腕指;节奏上,整体放慢,加强阻力感;审美上,勿求小情趣,要追大气象;取法方面,学王米的,可从王铎借径,学颜,可从何绍基借径,碑帖结合,可从赵之谦,于右任处寻法,明清民国尚有许多方向供我们学习,关键是不能简单照搬,要有学习思路,有正确的学书理念。
  书法报:在投稿作品的形式上,你是以什么基调处理的?
  王兆会:作品的形式就象衣服,衣服是表现人的,形式是为字服务的。我的大字适合素雅简洁一路的形式。
  书法报:对于自己以后的创作方向,你有什么想法?
  王兆会:行书上继续追求明清恣肆狂放,并力求与魏晋精到雅致相结合。
  近来特别喜欢大草,从书谱阁帖转向对旭素的学习,这也符合我的一贯做法,一种书体学到了一定程度,便要转战更有挑战性的学习。
  借此机会,请允许我在此向朱以撒老师表示深深的感谢。朱老师在2012年8月29日的批评栏目<<王兆会一一局部美胜于整体美>>一文中,对我的十届国展获奖作品作了精彩的点评,对我的优缺点的分析特别中肯,让我明确了该坚持什么,改变什么,追求什么,这真的是千金难买的!谢谢朱老师!
  
    
  

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